34 木偶的呼吸

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当我们在博茨瓦纳生活的时候，Adrian去了南非的约翰内斯堡，他在那里发现了一个来自西非马里的木偶，当我看到这个马里木偶，我突然真正明白了木偶艺术的可能性，因为它就像一件活动的雕塑，很瘦很优雅，就像一件会动的非洲艺术品，我突然就明白了木偶可以是什么，不像艺术的世界，艺术的世界里挤满了人，竞争非常激烈，我就是觉得木偶的世界里还有很多空白，我们可以在那里发挥创意，大展拳脚。

在排练的初始阶段，这部戏一点都不行，我们有一个知道如何唱歌的歌唱家，我们也有操偶师，这场面太复杂，我们无法将一切统一起来，我们不知所措。直到我们意识到当歌者呼吸的时候，我们需要让木偶也呼吸，这样，两者就能统一起来了。但是歌者从来都是被训导要隐藏自己的呼吸的，他们飞快地呼吸一下，紧接着就继续唱歌，所以当他们呼吸时，我们必须非常仔细地盯着，确保木偶的呼吸和他们一致，突然，戏就活了。

35 我们是在表演自己

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1985年，我们创作了一个讲述两个女同的故事。两位主角由于是同性恋，知道受人压迫是什么感觉，她们是白人，她们在自己农场里藏匿了一个黑人社会活动者，警察要缉拿这个黑人，他们也开始在种族隔离制度之中挣扎。做这部剧的时候，每个人都说我们这么做是疯了，成年人不会来看木偶戏的，但结果恰好相反，这部戏为我们打开了门，因为那部戏我们结识了肯特里奇。这是我们的第一部同性恋题材的戏剧。

他说，没人知道作为同性恋，活了一辈子是什么样的，也没人知道他们老去时会发生什么，我会拿你俩作为这个故事的原型，于是他把我和 Basil 放进了戏里。我们制作了一对老年男性木偶，以及两个十八九岁的年轻男性的木偶，作为年轻和年老版本的我们俩。

36 你真的听到一匹马走路的声音

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演员需要令观众相信这是一匹真马，他们触摸马偶时，感受到的是制作木偶的材料，却需要令观众信服，这是美丽温暖的马皮，鼓鼓的马腹。耳朵和尾巴要能够灵活摇动。马偶的腿着地的声音并不像真的马蹄着地的声音，但如果找准了节奏，一二三四一二三四，你就真的听到了一匹马走路的声音。